從《以愛為營》到《七夜雪》，內娛「路透詐騙」劇為何層出不窮？

《七夜雪》拍攝周期共120天左右，新疆拍攝僅占六分之一的時間。他們也提到，在新疆主要拍攝的是劇情名場面，包括男女主的雪地相處、遺憾錯過以及中後期幾場正反派的荒原對決戲。

可見，這個項目的新疆實拍部分本身就不充足，並且多排布在中後期，是宣傳口徑提前託大了。

抓大放小其實是劇集置景的常態，從事美術指導工作的李奧表示，「劇組都會以保主場景為先，其他部分就放鬆一點，如果都要抓住，工期內可能是無法完成的。」

由於《七夜雪》設定上需要大量雪山、冰原之類的背景，很多戲份都只能依賴特效補足。作為一部落地古裝，該劇的特效時長也高達700分鐘，可惜特效質量顯然不足以收穫好評。

無論是實拍部分有限，還是特效和置景的問題，究其原因或許離不開一個「錢」字。

多位美術指導都對搜狐娛樂表示，頭部劇集的置景和後期之所以不夠精美，有時候是因為資金沒到位。

李奧表示，「有的劇集前期宣傳時的確是想要做得很好的，但後續製作時會有無可奈何，比如遇到場地和演員的檔期對不上、中後期階段資金不足等限制。」

影視寒冬以來，「缺錢」更是劇集製作的常態。

李奧七年前接到過的一個頭部古偶項目，總投資六個億，美術置景提前一年開始籌備，最終完成的場景比概念圖還要精細。據他了解，現今三大平台的自製古偶投資縮水嚴重，提前籌備也就五六十天時間，置景標準只能不斷降低。

另一位美術指導鄭新也感知到了變化，「很多美術指導好像沒以前嚴謹了，不會去考慮道具語言，只是將所有東西堆疊起來，看上去是個景就行。古偶也習慣直接用影視城的布景，在此基礎上不去增加獨有的裝點，才會導致越來越沒有區分度。」

其次當然也與負責人的心思和做事方式有關。

李奧表示，「導演非常重要，場景如何肯定得通過導演審查，而後期特效即使是外包團隊在做，效果也要通過對應負責人點頭，有時還會遇到不夠專業的製片人或投資方想強加創意等。」

比如在古偶生產鏈上，摳圖假景是屢見不鮮的做法。從早前的《孤芳不知賞》《有翡》《燕雲台》到近來的《安樂傳》《田耕紀》等，也都產生過相關負評。

在他看來，國內視效團隊的審美和技術是沒問題的，只是很多古偶項目方有些擺爛，可能也是抱著既然沒錢、沒時間做到以假亂真，那麼假就假吧的敷衍心態。

路透越好，正片越差？

相比《七夜雪》的「實景變摳圖」爭議，此前被討論良多的「路透詐騙」更多是聚焦在演員和劇情方面。

典型如去年的《以愛為營》，路透里的王鶴棣西裝大衣疊穿，氣場全開，戴上金絲眼鏡就是新晉「霸總本總」。白鹿妝造雖然有點翻車苗頭，但與王鶴棣同框照還是充滿氛圍感的。